古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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