雨(yǔ)霖越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　越妇言文言文阅读翻译，《越妇言》　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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